林少华是国内著名的翻译家，尤以翻译日本作家村上春树的作品而为大众熟悉，是中国翻译村上春树作品最多、也是最受欢迎的作家之一。

    从1989年翻译《挪威的森林》开始，《刺杀骑士团长》已是林少华翻译的第42本村上春树作品。

    《刺杀骑士团长》是村上春树七年磨一剑的突破之作，近50万字的大部头，林少华仅用了85天就翻译完成。今年春天，中文译本一面世，便引起中国读者强烈关注，首印达70万册。4月11日，海南日报记者在海口远程连线林少华先生，为读者讲述作品背后的故事。

    村上新作：小说的构思来自柏拉图的“三张床”命题

    记者：林先生您好，这次版权和翻译重新回到您手里，有何感想？对以往的翻译策略和文体有调整和修正吗？    

    林少华：村上作品是我最先翻译的，版权也是最先通过我引进的。加之我的译文本身似乎受到绝大多数读者的喜爱，我就不自量力，产生了想把村上新旧主要作品的翻译一个人包揽下来的念头。以期保持一桩事业的完整性，也好回报读者的赏识和期待。

    但事情不可能一路柳暗花明。由于一言难尽的原因，如你所说，自2008年以来我没能如愿以偿地翻译村上新作《当我谈跑步时我谈些什么》。不瞒你说，这曾经让我感到相当寂寞、相当遗憾。

    因此，当去年5月4日上海译文出版社吴洪副社长专程飞来青岛，当面告知该社拿到了这本书的版权并请我重新出山翻译的时候，我的兴奋之情难以言表。

    记者：这部作品比村上过去的作品更加哲学和形而上学了，您是怎样理解这种风格的？

    林少华：理念是整部小说的关键词，第一部的名称即是“显形理念篇”，正文有时释之以“观念”。idea是柏拉图哲学的核心理念。柏拉图由此提出“三张床”命题。

    第一是idea即理念世界，乃一般情况下无法看见的世间万物的原型。第二是现实世界，各类工匠、手艺人制造的所有东西都是对万物原型之理念的模仿。第三是艺术世界。这是对现实世界的模仿，由此构成关于世界的虚幻镜像。

    在《刺杀骑士团长》里面，骑士团长是idea（理念、观念）的化身，以idea自称；“我”及所有出场人物及未出场人物制造的所有东西自是现实世界。其中免色涉的白色宅邸和“我”发现《刺杀骑士团长》那幅画的别墅，尤其似井非井的地洞或可视之为对idea原型的模仿。而绘画作品《刺杀骑士团长》和“我”创作的所有肖像画又是对现实世界的模仿或艺术再现抑或隐喻，小说第二部的名称即“流变隐喻篇”。

    由是观之，整部小说的构思未尝不可以说来自柏拉图的“三张床”命题，或者说是“三张床”的文学演绎。

    村上春树：《奇鸟行状录》是村上创作生涯中最伟大的作品

    记者：从《且听风吟》《挪威的森林》到《奇鸟行状录》《海边的卡夫卡》，再到《刺杀骑士团长》，您最喜欢村上的哪一部作品？

    林少华：以《奇鸟行状录》为界，村上的文学创作可大致分为前后两个阶段。

    前一阶段主要通过个体心灵的诗意操作来获取灵魂的自由，即所谓“小资”阶段；而从《奇鸟行状录》开始进入后一阶段。其创作主题转为“介入”，即通过追索个体与体制之间的关联性来争取灵魂的自由。

    如果问我村上作品中最佩服哪一部，我会毫不犹豫地举出《奇鸟行状录》。这是一部真正的鸿篇巨制，日文为上中下厚厚三大卷，译成中文都有50万言，达650页。时间跨越半个世纪，空间远至蒙古沙漠和西伯利亚荒原。出场人物众多，纷至沓来而各具面目；情节多头推进，山重水复，雾锁云笼。

    谈翻译观：好的译作乃是作者之作和译者之译的天作之合

  记者：村上春树也是翻译家，翻译过雷蒙德·卡佛全集、《麦田守望者》《了不起的盖茨比》等美国文学作品，您与他的翻译观有何异同？

  关于翻译，村上有个说法：“翻译这东西，原本就是将一种语言‘姑且’置换为另一种语言。哪怕再认真再巧妙，也不可能原封不动。翻译当中必须舍弃什么方能留取保住什么。所谓‘取舍选择’是翻译工作的根本概念。”换句话说，翻译过程中难免流失原作若干审美信息，同时增添某种审美信息——如何保持二者微妙的平衡，即是取舍的原则或标准。